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講述了人到中年的證券經紀人斯特里克蘭，為了追求他的繪畫理想，拋妻別子。最終，他貧病交加，生活在一座孤島，卻創作出了一連串驚世傑作。本書對人性的揭露、愛情的探討見解獨到、一針見血，使得很多人對之畏而遠之，又有人將之奉為圭臬。 結局是凄涼的。
作家孫甘露說：
在這本小說中，毛姆用第一人稱的敘述手法講述了整個故事。
書的情節取材於法國後印象派畫家的更多生涯，主人公本來就是證券經紀人，中年時期突然拋棄了妻子，拋棄了所有人眼中的榮華富去了南太平洋的大溪地島，和土著人一起生活，獲得了靈感，很多藝術傑作
巛月和六便士”中，毛姆的表面繼承了批判現實主義的傳統，暴露了社會的丑惡和人性的墮落。
在更深的層面上，毛姆深深地揭示了現代人的孤獨、荒誕和幻滅感。
用毛姆這樣的現實主義手法表現現代主義主題的方式是區別於其他作家的突出特徵，書的現代手法主要表現在以下四個方面。
01
首先是其觀念性的表現，在《月亮和六便士》中毛姆的表面描繪了主人公的命運和遭遇，實際上表現了自己對藝術和生活關系的想法。
主人公斯特里克蘭腦子里想的藝術本質是什麼，如何處理藝術與經驗的關系，傳統的表現手段是否可靠，是否控制現代思維新形式的探索等問題，經過波折，斯特里克蘭終於具備了極其自主的獨立性
因為現實生活真是醜陋殘酷，表面上美麗高雅的藝術只是現實的粉飾，藝術的本質是虛假的。
小說中斯特里克蘭表現出對傳統藝術手段的極度不信任感。 這種感覺給他繪畫的表現帶來了困難，陷入了沉默，陷入了什麼都不做的困境，不得不尋找適合自己表現的新途徑。
毛姆通過在小說中加入對藝術問題的思考，使小說具有強烈的觀念性，這種觀念性使小說具有豐富而復雜的多義，通過表層和深層、敘述和觀念的對抗，使小說具有廣泛的張力和內涵，表現出濃厚的現代小說特徵。
02
《月亮和六便士》的現代性也表現在人物的虛化上，這個人物不重視鮮明的個性化特徵，不是某個人的代表，而是情慾精神的象徵，人物的形象模糊，像水墨畫的遠山背景一樣被淡淡地虛化處理，給予脂肪的把握。
這是在斯特里克蘭明確的，他在行為上總是具有不遵守規則的神秘性，具有無法預防的突破性，接連採取罕見的行動。
說話沉默寡言，嘴笨，他一說話總是咽下去，想說的話又停了下來。
就像短片。簡單的精煉就像電報。
或者不要和讀者直接正面接觸，其他證人側身的側面提示，多在霧中看花，給人留下淡淡的印象。
斯特里克蘭的這種表現表明了他對既定語言的不信任感。 由於醜陋的現實生活的侵蝕，語言與其所指的東西的關聯被打破，語言成為滲透資產階級功利觀念的意識網路，成為“乾燥的物質”，無法在自己心中尋找事物的真正意義，因此無法正確地達成自己的語言。
另一方面，他的行為表明了他對真正自我暴露的恐懼和擔心。 每次觸及自己的主題，他都會閃爍其詞，交叉話題，隱藏真實的內心。
假裝聾了，閉上嘴，沉思了很久。
即使不得不勉強接受，一問一答，極短，沒有對話的熱情和表達的慾望，小說結束時，他想逃離歐洲文明社會，躲進沒有人跡的荒島，隱藏真正的自己。
斯特里克蘭的這兩種情況，無論是對語言的極度不信任感，還是坦露對真正自我的恐懼，都表現出強烈的現代意義，毛姆的小說具有現代主義小說的特徵。
03
《月亮和六便士》的現代性也體現在人類不合理的意識，特別是原始野性力量在文明社會中的作用探索中。
整個19世紀，健康的生活離不開對形式、秩序、理性和模式的崇敬服從，尋找秩序秩序、一定時間的模式，超越了多種偶然事件成為當時作家追求的時尚。
《月亮和六便士》的斯特里克蘭也開始在刻板合理的節奏中生活多年，不久他就發現在這平靜的生活秩序中逐漸耗盡了自己的才能，精神上也失去了活力，創造性日益萎縮。
所以他走向生活的另一個極端，不合理的意識泛濫，以野蠻原始無情的生命力沖擊生活表層的理性秩序，他變成了陰郁傲慢、眼睛空空的所有無情巨大力量的怪物，成為了“來自永遠黑暗門檻的聲音”。
文章中最後經過不斷的探索，他終於發現極端的理性和非理性不是健康生活，健康的生活在兩者之間有節奏的振動和慣性搖擺，在這種不斷變化的生活中總是保持平衡這一點上，人有正直的勇氣，是對生活的忠實狀態
04
最後，毛姆在敘述者“我”中的應用也使他的小說敘述方式具有新的意義。
敘述者與主人公經歷過的幾個板塊在結構上勾結，意圖使它們變得明亮或黑暗，“我”作為事件的目擊者，與書中人物直接相關，起著促進故事情節的作用。
另一方面，“我”這個敘述者無論是作者還是讀者都有復雜微妙的關系，可以說是兩者聯系的媒介。 敘述考可能是作者向讀者傳達思想表明態度的工具，也可能是毛姆製造了進入為了使讀者接近該思想而故意放出的魅力誤區的煙幕。
在《月亮和六便士》年，斯特里克蘭的妻子知道丈夫離家出走了，一時很難過，他說：
“此時的我不是表示同情，而是模糊地詳細觀察了裝飾在房間里的傢具。 》之後，結合妻子對丈夫斯特里克蘭的惡意和冷酷，讀者當然從“我”這樣的觀察者的態度中看到了她的悲傷只是面具。
但是，敘述者的態度只能模糊地暗示，所以沒有人能判斷他的態度中是否隱藏著深刻的意思。 觀察傢具的動作可能真的是為了掩飾自己發自內心的同情。
其實敘述者“我”把自己發展成了名副其實的局外人，是真正的觀察者，他也變成了自己親手製造的模糊受騙者，失去了和讀者一樣表現的對生活的解釋權。
敘述者的態度就這樣體現了真實、假、不可靠、不可靠、復雜生活的本色。
然後，敘述者“我”突然變得混亂和無知，擔負著說服斯特里克蘭與家人團聚的任務。
他充滿了淺薄的好奇心，嘮嘮叨叨地問斯特里克蘭，想聽更奇怪的話，然後想把這個忠告說好，讓斯特里克蘭回到他鄙視的現代生活中，敘述者越愚蠢越無知
毛姆這樣以敘述者的方式靈活調節讀者、作者、人物的關系，不損害讀者的獨立自信，讓讀者在不知不覺中接受指導，調整自己的觀念、認識，直到最終完全接受作者的想法，與作者的傾向一致。
毛姆的這本小說問世後，情理成章地獲勝，文字在文壇上暫時受到關注，人們爭相觀看。 不可否認這是一部傳奇色彩的小說。
我相信你讀了一定會有很多收獲。
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